fri jul 25 16:43:18 cst 2014
从快感和美感模式谈网络文学编辑与作家培养
进入二十一世纪以来，网络文学呈现的是一种狂飚突进之势，时至今日形成了由数百家商业公司，十多万从业人员，上百万网络写手，近三亿读者拥趸组成的庞大生态圈。
在这个生态圈里，发挥最大作用的就是上百万的网络写手，他们有的年入千万，有的籍籍无名，却同样都敲打着键盘，为网络文学创造着一个个瑰丽的文学世界。
网络文学的成功，在我看来，更多是互联网的成功，是技术的进步带来了效率的提升，从而解放了生产力，使文学世界焕发出更多的光彩。
在互联网之前的文学世界里，关于作家如何写文，怎样学习，与谁切磋，进阶提高已经有了比较完善的三大体系：编辑、同行、批评家。
发挥最大作用的自然是编辑，因为编辑接受作家投稿，决定选用什么稿件，握有生杀大权。编辑不但要有一双慧眼，同时他们还根据市场调查、往昔经验去策划选题，与作家沟通，最终推出一位位声闻遐迩的大作家，自己也成为了众人敬仰的名编。这个体系里有许多上百年历史的出版社、杂志社、报社等国宝级单位，也有那些入行不久的新锐，他们都在证明着编辑模式的成功。
同行，也就是作家之间的互助或者帮助：有相同流派内部的品评提携，有大牌作家见猎心喜奖掖后进，也有文学新人主动登门投文，最终青出于蓝而胜于蓝。相互推荐、唱和之间让新人声名大噪在中华民族的文学史也传为美谈。
批评家，是一个特殊的群体，他们自身就有相当高的美学水准和公信力。他们大都有自己完善的理论批评体系，不但能对文学现象进行宏观把握，也擅长对具体而微的作品进行品评分析。每一个成熟的批评家都可以称得上珍宝，他们的意见虽不一定中听，但却为编辑所重，为作家所重，最终为读者所重。有没有成熟的批评家队伍，几乎是评介一个文化行当是否成熟的最后标准。
网络文学一眼看上去似乎有种种问题，有诸多不完善：编辑水平不够，作家形成“大神”的寡头垄断，批评家几乎完全缺位，怎么看都没有任何胜算。
所以，我们疑惑了：面对着来势汹汹的网络文学，拥有如此强大体系支撑下的文学世界为何却会渐显疲态？
最终，我们还是得回头去看互联网，去看那几亿网民，去他们那寻找答案。
互联网不但让成千上万人怀揣着文学的梦想敲起了键盘，它还提供了一种可能：读者和作家通过互联网越过编辑这个最大的“中间盘”在历史上第一次实现了直接对话。
在互联网之前的世界里，书印出来，报纸杂志发出来之前，读者是看不到的，也提供不了意见。但是在互联网上，读者在免费的情况下见到了种种未被编辑过的内容，他们成了真正的“上帝”，他们肆意的发表着自己的见解，挥洒着自己的热情，充当着编辑、评论家的角色。连载和按千字收费模式又进一步强化了读者对作家的影响，点击榜销量榜已经让编辑的作用变得微乎其微。在商业化的大潮中，读者以强大的“金主”姿态出现，挥手之间百万元的打赏让作家心肝肺的一起乱跳。
读者身兼编辑、评论家、金主三大角色带来的最直接的结果就是：作家更刻意的迎合读者需求，而非表达自我。在创作方式和内容选择上，作家更倾向于以“快感”模式来吸引读者，而非“美感”模式。这里套用电影的分类直观的表达下：快感模式的代表是商业片类型片，美感模式的代表是文艺片独立电影。
与只顾表达自我，寻求知己的美感模式相比，快感模式的主动服务意识登峰造极。作家对人性弱点、痒点和痛点的把握，对文学技巧性的运用都炉火纯青无比娴熟，能够轻而易举地调动读者的喜怒哀乐各种情趣，用富丽堂皇的世界设定，光怪陆离的想象力来争夺读者的注意力和眼球。